淺談德國新表現主義對中國當代藝術的影響

　　摘要：在上個世紀后半葉出現的德國油畫創作領域上的新表現主義風格不僅僅在歐美的藝術圈引起震動。中國引進新表現主義的成果后，對于中國當代油畫藝術的發展也意義重大，影響持續至今。在本文中，作者要探討的就是德國新表現主義是如何的影響了中國的當代藝術，而中國當代藝術的藝術家們在借鑒德國新表現主義的過程中，又有哪些成功的案例和經驗。并且德國新表現主義的影響又給我們帶來了什么樣的思考。

　　關鍵詞：德國新表現主義 中國當代藝術 藝術語言 本土化

　　德國新表現主義在藝術觀念和傳統上當然與德國表現主義是有繼承關系的，無論是繪畫手法還是繪畫語言上，我們都能從畫面上直接看到，但是它也吸收了諸如未來主義、形而上畫派等藝術流派的藝術手法，使得新表現主義具有自身的區別于表現主義的獨特性。新表現主義在創作手法上更自由也更抽象，這立足于它們相比表現主義面對著更成熟的藝術理論成果和更豐富的藝術語言，因此具有更多的創作可能性。

　　而新表現主義進入中國是上個世紀八十年代，中國當代藝術方興未艾時，新表現主義已經在德國引起了成功并且發展起來了。而新表現主義進入中國的契機源自于中國畫家馬路在德國的留學，在學成回國后把關于德國新表現主義的理念帶回中國。

　　他先后在《世界美術》及《美術》等雜志發表文章，向人介紹了新表現主義的的信息。當時的中國，其實本身也處在對于外界熱切關注的氛圍中。因此德國新表現主義出現在中國人的面前，無疑有點像新文化運動中投入了關于共產主義的理念。一下子引起了強烈的震動，讓藝術家們有了前進的方向。

　　但是八十年代的藝術界對于西方的藝術有點拿來主義，缺少本土化的思考。新表現主義真正的在中國沉淀發展是在90年代后。一方面是中國的藝術家在此時能夠在時間的沉淀中加深了對于整個現代藝術的理解，以及讓德國新表現主義的藝術表達本土化。另一方面則是新表現主義的作品乃至畫家在這期間來到中國，在當時北京的數家畫廊都舉行了新表現主義畫家的作品展，比如天倫王朝畫廊、紅門畫廊等。更加具有官方味道的有中國美術館的路德維奇藏畫展。

　　時間的沉淀以及實物作品的進入，這才是德國新表現主義真正的能夠影響中國的當代藝術。同時，也有許多中國藝術家乘著外出留學的風潮，前往德國去留學。

　　中國藝術界當時認為需要一場藝術上的新風，這種對于整個藝術界的憂患感當時彌漫著整整一代中國藝術家們。因此當反觀德國的新表現主義在德國的成功。德國的新表現主義自然對于中國的藝術家們具有吸引力。

　　在當時除了外來的藝術進來還有中國的藝術家出去，美國、日本、法國都是中國藝術家們留學的主流去處。德國相比于這些國家相對來說其實去的人不多。但是與留學人數相反的是，德國新表現主義的對中國當代藝術的影響卻是巨大的。

　　著名理論家殷雙喜曾指出： “中國講究溫良忍讓， 比較敦厚、 中庸， 但表現主義更注重表現人的主體性的張揚， 精神狀態的舒展。”也許就是殷雙喜對表現主義所定義的那樣，藝術觀念上一脈相承的新表現主義在它的繪畫語言上是中國當代藝術中所需要的。受到新表現主義的啟迪下，在其后中國當代藝術中一大批藝術家都是直接受其影響，或者存在著借鑒的間接影響。

　　受到新表現主義影響下的畫家群，筆者選取兩位無論在繪畫及知名度都具有代表性的畫家。一位是受到新表現主義直接影響的畫家，一位是在風格上對新表現主義的藝術語言存在借鑒的畫家。

　　1.許江

　　中國美術家協會副主席、中國美術學院院長許江，算是直接受到了德國新表現主義影響的畫家。而且在1988年他曾留學于德國研修美術。按照他的說法，他其實當時德國并不是他最想去的地方。但是在德國的學習中，他才發現自己對于德國新表現主義具有濃厚的興趣。

　　許江的繪畫受到基弗的影響很大，在繪畫材料的運用和繪畫語言的運用上都具有很大的相似度。特別是在早期，許江也曾著迷于對城市、建筑廢墟的描繪。對于城市的思考等母題。在后來的作品中，他開始把整個藝術的理念結合中國的環境本土化。但是依舊是著重于一種對歷史語境的思考。

　　2.曾梵志

　　曾梵志是近年來聲名鵲起的當代畫家，得益于他天價的作品他的知名度相比于其他當代畫家在整個群體中的知名度最大。但是他的作品其實也受到了新表現主義的影響。雖然并不是直接影響。我們其實可以結合他的繪畫作品，直接對比伊門多夫的繪畫。就能夠發現兩者在繪畫語言和技法的運用上有借鑒關系。

　　但是曾梵志是一個才華橫溢的藝術家，他的作品中很快的就把握住了一套自己獨特的藝術語言，并且在美感上具有更廣泛的受眾。哪怕沒有經過系統的美術訓練和藝術熏陶的人，都能喜歡他的畫。而且他的作品是扎根于中國語境的，是一種經過自己發酵的本土化表現性繪畫。

　　藝術教學論文范例：高校油畫藝術的教學發展和改革

　　結語：

　　德國新表現主義對中國當代油畫藝術的影響，通過本文相信能夠給與讀者一個直觀的視覺感受。當然，我們在看到這整個脈絡的傳承和學習，也要對于中國當代藝術們自身的努力給予肯定，他們自身植根于中國這片土地上的思考，才是他們藝術生命力的最重要來源。藝術理論的研究無論是對過去的探究還是對未來的展望，其實最終的目的都是當下。因此這篇文章希望能對中國當代藝術的發展做出一些借鑒和參考。

　　作者：周伯豪

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