本文摘要：摘 要：在電影劇作理論中，場景是重要元素之一。場景的設計和選擇以及場景的轉折變化都對影片產生著重大影響，所以創作者必須充分了解和掌握場景的創作技巧。本文闡述了場景設計的基本知識，并對場景設置的意義和方法進行了分析和探討。 關鍵詞：劇作 電影
摘 要：在電影劇作理論中，場景是重要元素之一。場景的設計和選擇以及場景的轉折變化都對影片產生著重大影響，所以創作者必須充分了解和掌握場景的創作技巧。本文闡述了場景設計的基本知識，并對場景設置的意義和方法進行了分析和探討。
關鍵詞：劇作 電影 場景 空間
場景是電影中能使人印象十分深刻的部分。優質的場景設計不僅可以營造故事所要呈現的環境氛圍，同時還可以幫助細化場景中人物的個性，從感官上震撼人的心靈，甚至可以抒發影片作者的個人情懷。因此，場景設計在劇作層面上是相當重要的一個環節。
很多人會認為場景設計很大程度上都依賴于美術和道具，其實不然。場景設計中的場面設定才是基礎，而只有打下這一良好的基礎，才能產生好的場景，幫助一部優質的電影產生。
電影劇作場景設計的基本點
在劇作中，場景包含著兩個基本點，即時間和地點。
1.場景設計的時間
場景時間基本分為日與夜，再進一步地細化，便是凌晨、清晨、破曉、晌午、午后、黃昏、傍晚、午夜……除了狹義上的時間概念之外，場景的設計還包含著影片故事發生的時代、背景以及環境。這些不同的時間設計適用于承載不同的故事。例如，月黑風高之夜的偵探懸疑片會更具有感染力，也更易于營造緊張恐怖的氣氛，相反地，春光明媚之時的青春愛情片則更有活力，也更富有浪漫的味道。但是，這些內容的種種搭配并不是既定的，我們可以去擺脫這些常規的設置，依據劇情的需要，去刻意制造時間與影片類型風格之間的巨大反差，當然，這也并不代表著劇作者可以隨心所欲地肆意妄為。所以，創作者需要恰當的掌控場景時間的設置，來將劇情內容盡可能完美地表達出來。
2.場景設計的地點
地點設計作為場景設計中的重中之重，它不僅僅是故事發生的環境背景，也是電影的大布景。所有的故事在空間中發生，所有的人物在空間中交錯，一切都孕育其中。一個好的地點設計，首先要選擇契合故事內容的時代背景以及故事的發生地點。而地點的正確選擇，往往會對作品產生意想不到的效果。巧妙的地點選擇，比如地下水道里的一個房間，森林深處的蘆葦叢，會增加影片的趣味性。對地點的設計除了單純從地點本身屬性考慮之外，我們還可以設置地點與人物的反差，比如說一個衣冠楚楚的西裝男走進了破爛不堪的地下商場，或者衣衫襤褸的乞人出席星光熠熠的明星晚宴。除此之外，還可以設置行為或語言上的反差。有了這種差異，電影會變得精彩，這在無形當中也為故事的情節發展設置了障礙，增添了影片的情節點。還有一些其他特殊的地點選擇，就可能是來自于電影作者生長環境或者個人記憶。這樣地點的選擇飽含了作者的心血，例如姜文《陽光燦爛的日子》中的大院風情等�？偠灾�，地點是一個故事鏈中的重要環節。
電影劇作場景選擇的重要作用
場景的選擇，對空間規模也起到了很大的影響。不同場景的選擇確定了不同的空間格局。故事有長有短，場景也有大有小。因此，把握好敘事格局與空間規模的平衡點也是劇作上要充分考慮的問題。故事中的人物是在場景中活動著的，人物和場景之間有著密不可分的聯系，它們彼此之間相互影響。這一點尤其在場景人物塑造方面表現突出，對于一個人物身份品質的認同絕大多數會來自于他所處的環境，因而場景的設置可以說是在對人物形象進行一個初步的交代。除此之外，通過場景還可以展現一些人物心理活動以及思想觀念，還有他們之間的相互關系等等。
電影劇作場景設計的意義和處理方法
1.場景是流動變化的
大部分影片中的場景都不是一以貫終的，而是流動變化著的。一個又一個場景的連接，也就構成了一段又一段情節的連接。場面推動了故事的發展，場景的變化也成為了劇情的轉折點。不同的敘事結構會促成場面和劇情的不同關系。在大部分線性敘事的影片當中，劇情是隨著場景變化而不斷推進的。而有些電影則是非線性的敘事，例如《托托小英雄》這樣包含多重空間和多條時間線索的影片，場景其中就不是順序出現的，很多時候都是反復出現相同的場景，這種場景就成為了交代時間線和空間層次的一種方式。再比如《低俗小說》這樣的循環往復式的精妙結構，就運用了很多前后呼應的場景，來達到一種人世間萬物皆有聯系的神奇效果。
2.場景轉換的方法
劇作處理轉折時，還可以用到的一種方法就是進行場景的轉換，也就是說，劇情的轉換要伴隨著場景的變化。因此，在每一幕劇的結尾之處，場景的變化就顯得尤為重要。每一個情節拐點都需要做好充分的準備，每一個轉折都是矛盾沖突累積到一定程度后的轉變，假使有一個環節出現紕漏，整個影片就會顯得僵硬不自然。因此除了隨著劇情發展而不斷要求變化的場景處理之外，我們也應該格外注意每一幕結尾之處的場景放置。
3.場景對影片的風格的影響
風格是一個很大的概念詞，它不僅僅是敘事層面的風格，也是人物塑造的風格。說到風格，就不得不提王家衛這一極具個人風格的導演。在他的影片中，我們細細觀察，會發現場景都具有一種統一的畫面感，不管是《花樣年華》中的上海小樓，還是《重慶森林》中王菲幾次偷跑進的灰色樓閣，不管是破舊的磚瓦房上空流動的云朵，還是香港街頭炫目的燈牌下飄渺的煙，大多都充滿著一種潮濕的味道。這一特點也正是來自于王家衛自小的生活環境——香港的上海人集中區，有濃濃的港味兒結合著上海的味道。他從記憶中的大環境里捕捉到這些具有相同氣息的場景，都對個性化的影片風格確立起到了很大的作用。
4.場景存在的方式和種類
除了要設計出一個引人入勝的場景之外，我們在設置場景的時候還要依據影片類型風格，去依照現實的情況，來確定場景存在的方式和種類。大體上可以將場景分為以下六種：內景。專門搭制的人工場景。這種場景在空間上具有一定的局限性，但光線條件較好，可以充分地進行自由變換與運用;外景�？臻g廣闊，但同時自然光線對拍攝的干擾較大，還有其他一些現實因素也使得拍攝過程只能對所拍攝的東西進行局部表現;實景。一些建筑仍然照原有樣式存在，和劇本中的很多預設會產生較大的沖突，但是富有生活氣息，顯得更加真實;場地外景。按影片拍攝比例，專門在自然環境中人工搭制的場景。這種方式十分利于影片內容的表達，但無形中增加了美術的工作難度;特技合成景。人工搭制的用于配合特技拍攝的小比例人工場景，需要與自然場景拍攝在一起，對美術上的透視、比例要求很高;計算機模擬景。利用數字技術創作的虛擬現實的場景環境。為了后期拍攝的順利進行，劇作者要合理的選擇、運用這些場景種類。
結 論
通過以上論述，我們知道了場景設計在劇作中的重要意義，也從重要性的層面談到了如何進行場景設計。良好的場景設計，可以是多種多樣的，因此作為編劇，我們就要盡可能地發揮想象力，創作出別致精妙的場景來，而不是大而化之地趨同，形成諸如“滿月之時必有兇事”的種種套路，這樣的場景只是一種循規蹈矩的模式。設計者要靈活地設計場景，給場景注入真正的靈魂。
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