本文摘要：對于戲曲研究而言，戲曲文獻的搜集、整 理是重要的基礎工作，并在很大程度上決定和 影響著戲曲研究的水平。從出版現狀來看，戲 曲文獻，特別是近代戲曲文獻的整理、出版空 白點較多。而當下的戲曲研究，特別是近代戲 曲研究，整體還比較薄弱，不足以支撐學術
對于戲曲研究而言，戲曲文獻的搜集、整 理是重要的基礎工作，并在很大程度上決定和 影響著戲曲研究的水平。從出版現狀來看，戲 曲文獻，特別是近代戲曲文獻的整理、出版空 白點較多。而當下的戲曲研究，特別是近代戲 曲研究，整體還比較薄弱，不足以支撐學術出 版。基于上述情況，學苑出版社的戲曲文獻整 理、出版，側重于有重要保存、學術研究、傳 承價值的原始文獻。
經過近 20 年堅持不懈的 努力，集腋成裘，逐漸形成了“傅惜華藏書 系列”“中國戲曲臉譜系列”“老戲單老戲報系 列”“京劇老照片系列”“民國京昆史料叢書”“民 國京昆期刊系列”“昆曲曲譜叢刊”等系列出 版物，其中多數作品入選國家級出版規劃項目， 塑造了自己的出版特色。
戲曲論文范例：戲曲動畫藝術以及市場化趨勢
在具體操作上，學苑出版社根據不同的文 獻形態和內容，采用不同的整理出版方式。以 戲曲內容為主的專著、期刊、報紙，主要采用 影印的方式出版 ;以資訊、政論或娛樂為主要 內容的報刊，但有關戲曲的內容亦占有一定的 比例，且較為系統者，則采用重新錄排、標點 的方式整理出版;以報紙連載的，可成為專著、 專書者，因不便影印，便采用匯編、點校、注 釋的方式整理出版。
從出版的角度來說，自然狀態存在的，零 散的文本、圖象資料等，很難進入出版傳播領域。只有在某個較為明確的指導思想下，通過 選擇、編目、標點、釋讀等一系列創造性的勞 動加工而成的成果，才能更好地發揮文獻的作 用。分散于不同個體手中的老照片、老戲單， 文獻價值較小。但若通過思考、創造，以某個 主題，按照某種邏輯，將零散的老照片或老戲 單匯編起來，形成專題，其文獻的意義就凸顯 了出來。如《梅蘭芳老戲單圖鑒》，因為作者 谷曙光對梅蘭芳有較為深入的研究，該書可稱 得上是一本圖文并茂的梅蘭芳演劇史。 與已有版本的重印相較，新文獻的生成當 然更有意義和價值。
由于它是在調研學界新的 需求的基礎上產生的，不僅在客觀上增加了文 獻的數量，還對產生新的學術增長點有積極的 推動作用。當然，新文獻的價值，并不取決于 加工的難易程度，關鍵還在于創意的優劣，淺 加工的匯編影印作品，價值未必不如經過深度 加工整理的作品。 學苑出版社的戲曲文獻整理出版，始終秉 持著回歸本源、重視文獻原貌的理念。 回歸本源，是將戲曲還原為立體的舞臺藝 術，將戲曲演出視為前后臺專業人員有機協作， 場上演員與場下受眾雙向互動的過程，進而將 戲曲納入社會文化的整體之中，將其還原為娛 樂方式，審視其地位，以及其在社會文化系統 中的運作和影響，并以此為出發點拓展視野，重新定義戲曲文獻。
在此理念的觀照下，戲曲 本體，包括演員、劇目、角色行當、化妝、臉 譜、服飾、道具、音樂、鑼鼓經、念白、唱腔、 身段等 ;戲曲外圍，包括政治社會背景、管理 者、組織經營者、受眾、劇作家、評論家、研 究者等 ;與上述事項相關的記錄，包括文字與 圖像，甚至音視頻，均被視為戲曲文獻的有機 組成。這一做法打破了此前文學史扁平觀念下 的作家、作品分析、藝術評論、鑒賞等慣常做 法，大大拓展了視野，有效增加了文獻的總量， 豐富了文獻的種類，為相關研究提供了便利。 回歸本源，也與學界對戲曲文獻概念的拓 展暗合。傳統觀念對戲曲文獻的理解，多強調 文獻內容的文字性和文獻載體的書面性。
苗懷 明《二十世紀戲曲文獻學述略》對戲曲文獻的 內涵有所拓展，由注重文字性文獻拓展為文字 性與非文字性文獻兼備 ：“戲曲除以文字記載 的劇本、論著等文獻資料外，還有大量非文字 記載的、以實物形式存在的其他文獻資料，即 通常所說的戲曲文物，如戲臺、雕塑、道具、 樂器、繪畫等。”谷曙光在《梨園文獻與優伶 演劇》中則有更大突破，作者以“梨園文獻” 定義，強調“戲曲是非物質文化遺產，‘文’ 字可指文字典籍，如劇本、評論、研究著作、 報刊等;而‘獻’字，包含聲音、圖像、視頻、 文物諸多方面，如戲畫、臉譜、照片、戲單、 唱片、錄音、電影、錄像、梨園匾額、行會文書、 契約、行頭，乃至名伶遺物等。這些都在傳統 意義上的‘文獻’范圍之外，而它們卻能立體 展現作為表演藝術的戲曲的精華和魅力。”“梨 園文獻”的提法，無疑令人耳目一新。
由文字 性與非文字性文獻兼備，拓展至有形文獻載體 與無形文獻載體并舉，這些包含一切關涉戲曲 文化活動的史料，體現出在史料搜集與研究方 面的多元化、綜合性、全面性及鮮活性等特征， 對于進一步深入研究戲曲文化，尤其是近代戲 曲文化具有非常重要的奠基作用，是戲曲文化 研究亟待開掘和深入的重要領域。
在此基礎上，對戲曲的整體觀，對戲曲在 社會文化系統中的定位的認識，則與研究視角 的變化和學術研究重點的轉移相關——由政治 史、文學史轉向社會史、心靈史，由宏大敘事 到關注在大歷史中的個體的個性化視角，以及 與歷史書寫由職業化、技術化、理論化的專業 書寫到傳統歷史敘事的書寫觀念的回歸有關。 而重視文獻原貌，首先是因為這是文獻保護、利用的客觀要求。
文獻具有本體價值與文獻價值的雙重屬 性。目前，在文獻保護上，分別采用了原生性 保護與再生性保護兩種方式。所謂原生性保護， 是指對文獻原件的保存與養護。這種保護，客 觀上會限制文獻的利用，使文獻價值難以發揮。 眾所周知，文獻本體是不具備再生性的，然而 文獻的內容，可以通過翻印的方式得到再生， 這就是文獻的再生性保護。文獻再生性保護的 意義要遠遠大于原生性保護，這是由文獻所具 有的傳播知識、傳承文化的特性所決定的。
對 于較少披露、難得一見的文獻，特別是善本、 孤本，平衡保護與利用之間矛盾最好的辦法， 無疑是影印。通過一次影印，善本或孤本可化 身千百，進入公共館藏、專業研究機構收藏， 或供個人收藏，滿足成千上萬讀者的需求。而 善本或孤本原版可妥善保管，不必再提供借閱 服務，對它們而言，這無疑是最大限度的保護。 近年來，清中后期至民國這一歷史時段的研究日漸受到學界關注，海量的民國文獻進入 學術視野，而京劇文獻正集中形成于這一時期。 此時正是近現代印刷技術興起之時，催生了報 紙、期刊等文獻類型的出現和大發展，文獻的 總量迅猛增長。
然而由于印刷、油墨、紙張等 技術還不完善，且紙張酸性較大，導致紙張較 脆易碎，民國文獻的保護實際比古籍和善本更 難。 其次，這是文獻整理及文獻供給的科學要 求。 戲曲文獻的整理和出版，可為多角度、多 學科的研究提供一手資料。戲曲文獻的原貌， 包括載體的材質、開本的大小、保存狀況，以 及文獻的呈現方式，包括插圖、題簽和批注、 內容的排序、版面安排，甚至相關的廣告等等， 這些信息都很重要，對于不同的學者、不同領 域的研究者有不同的意義。
通過影印，可以最 大限度地將原版的信息較為完整地保留下來， 以資利用。最后，重視影印也是對當下排印、標點、 �？狈绞降姆此�。 一部經過認真校勘、標點，并加以必要注 釋，且差錯率較少的排印文獻，當然有影印所 不具備的優勢。但目前的實際情形卻不容樂觀， 大量排印本文獻質量低下。此外，還有過度加 工整理的問題存在。比如劇目、演員名字、術 語等等，切不可硬性統一。
這應當是一個個具 體的學術問題，需要分別通過考證來解決。 此外，民國戲曲文獻的生成特點也給�？� 提出了新的要求。近代以來，由于報紙、期刊 興起，文獻載體發生變化，民國戲曲文獻的生 成方式與此前有了很大不同，同一事件、同一 內容，專著、報紙、期刊或都有提及，但因讀 者對象不同，記錄的側重點也就不同。對于校 勘而言，重要的不是找一個更全、更準確的足 本，而是加以比較、分析，整合不同版本的內容。 數字化背景下，專題數據庫的出現，為戲 曲文獻的整理提供了新的平臺，其全文檢索、 錄排版和原版在線對照閱讀等功能，以及方便、快捷等特性，是傳統文獻整理難以望其項背的。
但無論是傳統的文獻整理方式，還是方興未艾 的專題數據庫，課題意識都是靈魂。 “中國傳統戲曲文化資源總庫”就是以學 苑出版社出版的戲曲文獻為依托，匯總、整理， 進行數字化處理，支持全文檢索、在線閱讀和 下載�？値彀凑召Y源類型，分為圖書、期刊、 報紙、劇本、臉譜、老照片、老戲單幾個子庫， 既可單獨檢索，也可綜合檢索，以滿足用戶個 性化需求。
總庫實現了對入庫文獻的全文檢索， 尤其是增加了原版 PDF 頁面與錄排文字相對 照，既方便用戶檢索，又方便用戶對應原版文 獻，從而對文獻進行有效、準確的利用。 只有緊跟學術前沿，了解學界需求，增強 選題意識，細化研究專題，才能更好地服務學 術，有效推動相關的研究。就數據庫本身而言， 數據的數量和質量的提升，以及數據的結構和 數據組織的優化等，無疑是其未來發展的方向。
作者：潘占偉
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