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摘 要：在文學作品中，言語交際手段雖然在刻畫人物形象方面有很重要的作用，但不能忽視非言語交際手段的作用。這種非言語交際的描述在文學作品中占有相當的篇幅。從非言語交際角度分析作品中的人物會更深刻。
關鍵詞：非言語交際;描述;文學作品
人類交際有兩種渠道：語言的和非語言的。非語言交際指的是語言行為以外的所有交際行為。非言語交際是交際系統中不可或缺的一部分，我們在交際中使用各種非言語符號來表達自己的思想、感情、想法和意圖等，人們總會有意識或無意識地運用身體的自然特征和本能，如手勢，面部表情，身勢等，向對方傳遞一些信息，表達某種特定的語意。非言語交際行為在一般情況下對語言交際行為起到的是強調和補充的作用。具體說，非言語交際行為可以從六個方面發揮其輔助作用：重復，否定，代替，補充，強調和調節。M.Knapp(1998)把非言語交際分成7大類：副語言、身勢動作和體語行為、身體特征、體觸行為、近體距離、化妝用品和環境因素。畢繼萬(1999)則分成了四類，體態語、副語言、客體語和環境語。本文依據畢繼萬對非言語交際的分類逐一闡述文學作品中有關非言語交際的描述。
一、體態語的描述
體態語包括基本姿態(姿勢和身勢)、基本禮節動作(如握手、親吻和擁抱、微笑、體觸等)以及人體各部分動作(如頭部動作、面部動作、目光交流、臂部動作、手部動作、腿部動作)所提供的交際信息。
凡讀過《儒林外史》的人無不對胡屠戶這一形象記憶猶新，尤其是當范進中舉后，給他銀兩的那令人難忘的動作：屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來，道：“這個你且收著。我原是賀你的，怎好又拿回去?”范進道：“眼見得我這里正有這幾兩銀子，若用完了再向老爹討來用。”屠戶連忙把拳頭縮了回去，往腰里揣，……
這幾處體態語是伴隨言語活動而發生的，但是如果只是對話，而沒有這些生動、形象的體態語，我們是很難知道胡屠戶內心活動和性格特點的，文中斜體的地方十分傳神地告訴我們他言語中并沒有表達的內容。
請看選自英國小品文大師查理?蘭姆的一篇杰作《窮親戚》中的一段：他進來時面帶笑容(當然是要討主人歡心)，但又顯得局促不安(心知窮親戚未必受歡迎)，他剛伸出手想同主人握手(表示親熱又表示禮貌，既是親戚本不必拘禮，怎奈又是個窮親戚，對主人不得不帶幾分敬意，所以)，又把伸出的手邊巡縮回。他稱本來沒事，只是偶然來看看(給主人釋疑：既非來借錢，亦非來借物)，可偏巧主人在宴請賓客(誰知是不是巧合，反正每逢好日子，他自然會不請自來)，既然還有客人，那就不坐了(心知主人為了面子和應有的禮節也會虛留一下的)，可主人一勸(正中下懷)，也就不走了，留下吃飯(本意如此)。
上文括號中是對其體態語的分析。我們可以看到作者高超之處就在于不著筆于心理刻畫，只是運用非言語活動的刻畫，就把主客關系以及雙方心理活動表現的淋漓盡致，入木三分，正是不著一字，盡得其神韻。 這樣一段文字，本應以對白和心理描寫為主的，可蘭姆只是用一連串的動作語言來表達來揭示人物關系，心理活動，等等，可謂“此時無聲勝有聲”了。
這類動作語言在文學作品中是俯拾皆是的，它們對人物性格特點，心理描寫，社會地位，生活環境的襯托、描寫和表現都是起到十分重要作用的，例如，在《紅樓夢》第四十回中，曹雪芹對不同人物的‘“笑”有一段相當精彩的描寫：賈母這邊說聲“請”，劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大如牛：吃個老母豬，不抬頭!”說完，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語。眾人先還是發怔，后來一想，上上下下都一齊哈哈大笑起來。湘云掌不住，一口茶都噴了出來，黛玉笑岔了氣，伏著桌子只叫“暖喲!” 寶玉滾到賈母懷里，賈母摟著叫“心肝”，王夫人用手指著鳳姐兒，卻說不出話來。薛姨媽也掌不住，口里的茶噴了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春離了坐位，拉著他奶母，叫“揉揉腸子”。地下無一不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑的，也有忍著笑上來替他姐妹換衣裳的。獨有鳳姐鴛鴦二人掌著，還只管讓劉姥姥。
同是一個“笑”，但神態不一，從中我們不難看出不同人物的不同地位、身份、年齡、性格……如寶玉的寵慣，惜春的稚氣，黛玉的嬌弱，鳳姐的矜持與心計，主人們的放肆，下人們的抑制……無不各俱情態，卻又恰如其分。
二、副語言的描述
副語言包括沉默、話語轉接和各種非語義聲音。
《紅樓夢》第十二章有這樣一段描述：……湘云走來，笑道：“愛哥哥，林姐姐，你們天天一處玩，我好不容易來了，也不理我理兒。”黛玉笑道：“偏是咬舌子愛說話，連個“二”哥哥也叫不上來，只是哥哥“愛”哥哥的�；貋碲s圍棋兒，又該你幺“愛”三了。”……湘云笑道：“這一輩子我自然比不上你。我只保佑著明兒得一個咬舌兒林姐夫，時時刻刻你可聽“愛”呀“厄”的去!阿彌陀佛，那時才現在我眼里呢!”說得寶玉一笑，湘云忙回身跑了。
這一段中湘云的口音顯示出了她的活潑可愛，“愛”這個簡單的非語義象聲詞使得湘云的形象躍然于紙上，在讀者感覺是如此真實生動。
如同真實發生的非言語交際一樣，在作品中的描述也發揮著重要的輔助作用。比如魯迅《故鄉》中對楊二嫂的描述：“阿呀阿呀，真是愈有錢，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢……”圓規一面憤憤的回轉身，一面絮絮的說，慢慢向外走，順便將我母親的一副手套塞在褲腰里，出去了。
這是魯迅《故鄉》中的一段描寫，喜歡貪便宜的楊二嫂想要把魯迅家準備賣掉的木器白拿回自己家，魯迅因要賣掉這些木器貼補家用，所以婉言拒絕了。楊二嫂聽了后十分的不高興，她發出“阿呀阿呀”的感嘆聲，并說了一些諷刺、不滿的話�？吹�“阿呀阿呀”這個非言語的聲音描述，讀者會清晰地感受到楊二嫂的話里那種酸溜溜的味道。
此外，在不同的語境下的沉默也是負有眾多涵義，例如《故鄉》中的另一段：他站住了，臉上現出歡喜和凄涼的神情;動著嘴唇，卻沒有作聲他的態度終十恭敬起來了，分明的叫道：“老爺!”我似乎打了一個寒噤;我就知道，我們之間已經隔了一層可悲的厚障壁了。我也說不出話。
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《語文研究》(季刊)創刊于1980年，由山西省社會科學院主辦。本刊是以發表漢語本體研究成果為主的語言學專業刊物。
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