本文摘要：摘要：在人們對于裝飾藝術審美要求不斷提高的形勢下，皮革雕刻悄然興起，呈現蓬勃發展趨勢。而集成實用性與鑒賞性的皮革雕刻畫是皮革美術雕刻中具備較高審美價值的藝術，同時也是皮革制品工藝的體現。據此，本文主要對皮革雕刻畫的準備工作及其工具做了簡單
摘要：在人們對于裝飾藝術審美要求不斷提高的形勢下，皮革雕刻悄然興起，呈現蓬勃發展趨勢。而集成實用性與鑒賞性的皮革雕刻畫是皮革美術雕刻中具備較高審美價值的藝術，同時也是皮革制品工藝的體現。據此，本文主要對皮革雕刻畫的準備工作及其工具做了簡單介紹，并詳細闡述了雕刻畫的具體創作流程。
關鍵詞：皮革雕刻畫;皮革美術;雕刻藝術
引言
皮革雕刻畫即于皮革表面作畫，所用材質為優質皮革，工藝美術者經常以草原民族風情作為創作源泉，通過構圖，以刻刀為載體于皮革表面精琢出畫面，并進行鏨刻、上色、起鼓、粘板、裝裱等多道工序手工完成，線條流暢且立體感極強，呈現了民族藝術文化，具備較高鑒賞性與收藏性[1]。當前我國最常見的皮革雕刻畫原料是植鞣革，其延展性較好，吸水很容易變軟，可塑性非常強，板面豐滿，極具彈性，非常適合制作皮雕工藝品。
1皮革雕刻畫創作準備
對于皮革雕刻畫創作而言，選擇優質原料十分關鍵[2]，與一般裝飾畫創作不同，其擁有獨特皮料，且需專業創作工具雕刻，只有這樣藝術家才能夠充分發揮雕工技術，繪制出美麗圖案。
1.1材料選擇
皮革雕刻畫創作主要是以皮革為載體，皮革類型各式各樣，創作皮革雕刻畫的標準非常嚴格，由于牛皮植鞣革表面比較光滑且無異味，延展性非常好，成為了皮革雕刻畫的首選材料。植鞣革經過了3個歷史階段[3]，首先皮毛出現，原始社會人們為充饑，會進食動物，為抵御寒冷，則會曬干動物皮，以遮擋風雨，避寒;其次皮料文明出現，人類剛開始所用皮毛冷硬，留有異味，直到后來在捕殺和進食動物時發現，煮沸滯后，動物味道鮮美，且易于去除表面毛發，皮料味道也盡除大半，且光滑柔軟，彈性十足，這是人類史上皮料文明的突破;再次植鞣革誕生，生成皮革文明，在人類走進工業文明時代后，單純去除表面毛發與異味早已無法滿足人們的使用需求，此時人們開始用植物果實、莖皮等鞣酸鞣制皮料，并進行染色等處理，從而制成了光滑且柔韌、美觀且實用的皮革。
所謂皮即保護動物軀體且接觸自然的外層組織，其皮膚與人類同樣會被叮咬，擦傷，盡管同類動物也會由于生長環境差異、性別不同、鞣制與保存方法不同而各不相一。因此在選擇皮革時，并非所有動物皮革都適合進行皮革雕刻畫創作。在日常生活常見的皮革中，羊革毛孔太過密集，且革層非常薄，革質柔軟，但是強度偏弱，實用性較差;豬革毛孔多且毛發密，所以毛粗質糙;牛革纖維冷硬，柔韌性好，是皮革雕刻藝術家的最愛，特別是牛背部的皮革，堅硬且革質最優，彈性良好。
1.2工具選擇
印花工具類型各式各樣，在皮革雕刻畫創作中，使用頻率最高且時間非常久，是影響視覺效果的關鍵工具[4]。不同品牌相同型號的印花工具，在敲打之后所獲印花紋樣、細膩度也大不相同，而相同品牌相同型號的印花工具，在敲打時，由于用力不同，最終畫面效果也各不相同，所以只需選擇最順手的印花工具即可。
2皮革雕刻畫創作流程
皮革雕刻畫創作過程耗時耗力，需膽大心細。純色皮革表層極易受外界環境污染，稍微不注意便會留有污點，若創作中途污染，那么就半途而廢了。所以在皮革美術雕刻創作時，必須保持手面與工具干凈，并且經常洗手，戴手套，避免前功盡棄，同時還要注意細小花紋的細節雕琢，防止影響整體效果，還需嘗試新工具，以營造新藝術形態。皮革雕刻畫創作流程：紋樣稿設計———植鞣革裁剪———植鞣革防護———皮革濕潤處理———紋樣描繪———紋樣雕刻———紋樣敲印———裝飾刀線刻畫———后期維護。具體如下。
2.1紋樣稿設計
在曲線紋樣設計過程中，藝術家構思構圖需嚴謹，畫面布局需合理，線條長短粗細需適中，可就實際需要畫面效果適度加重或者減輕線條粗細濃密度[5]。還需就自身喜好與想法進行紋樣設計，但是外形不僅要與自然草木生長規律相符，還要與美學邏輯相符，不可天馬行空，隨意創造。多數藝術家為循環回收利用紋樣圖紙，避免描線筆將紙張劃破，通常會于圖紙上粘貼透明膠帶。
3皮革雕刻畫實例分析
皮革雕刻畫屬于新興現代工藝畫作，具備較高的環保價值，是基于精湛手工工藝或者激光雕刻工藝，在皮革上創作，以制成精美藝術品。皮革雕刻畫通過雕刻工藝生成浮雕效果，不同于平面畫作，其立體視覺沖擊效果強烈，再以相得益彰的色彩進行搭配，使得觀賞者猶如身臨其境。皮革雕刻畫所用皮革材料觸感獨特，低調奢華且舒適，所制成的畫作更具備藝術性�？谄穮翁锲じ锏窨坍嬍侨蚴讋撛瓌摦嬜�，與之前的藝術品類型不同，其集成多者卻又獨樹一幟。
以精煉的雕刻手法呈現了畫作的立體效果，創造了歷史上皮雕工藝最高、最立體的工藝品記錄。其中融入了大量傳統畫作技法，融合我國傳統手工工藝與文化，即四川皮影、蒙古羊皮畫、泥塑等。皮革雕刻畫的部件可以雕刻很多細小的東西，在風吹動時翩翩起舞，如鳳尾隨風而動，通過融入泥塑的掐捏技法，重塑部分組件，就《醉牡丹》而言，牡丹花花瓣雕刻時是平面狀態，但是在掐捏后便產生了自然而然的凹凸感，使得層次立體且豐富多元，伸縮性非常強�？谄穮翁锲じ锏窨坍嬍且哉麎K牛革雕刻成的立體畫，靈感來自《阿凡達》，達到了前所未有的純立體化，融合了皮雕、木雕、泥塑、陶瓷等技術，花朵和鳳凰等栩栩如生，花瓣層次分明，鳳凰羽毛清晰入微。雖然脫離了傳統束縛，但是又執著在雕刻藝術中，積極創新雕刻技藝、材質、表現手法等，從而打造出了世界級瑰寶。
教育論文投稿刊物：《現代職業教育》(旬刊)創刊于2015年，雜志是經國家新聞出版廣電總局批準創辦的學術類期刊，由山西省教育廳主管、山西教育教輔傳媒集團主辦�！冬F代職業教育》已被中國知網、維普網、萬方數據庫、龍源期刊網等全文收錄。
4結論
總而言之，皮革雕刻畫是藝術品，是帶有感情色彩的產物，融合了匠人的心血與情感，其柔韌度與延展性良好，通過精巧細琢，為其賦予了情緒情感。皮革雕刻畫通過選擇質地較優，細膩堅韌，延展性良好的植鞣革作為材料，以手工雕刻或者機器磨具壓制皮革表面，以呈現出規則、立體的美感圖紋，并進行裝裱處理，給人一種視覺沖擊，體現了優雅高貴的藝術風格，深受皮革雕刻畫藝術愛好者青睞。
參考文獻：
[1]涂建武.淺談漆畫藝術創作與雕刻造型表現之間的互補關系[J].雕塑，2016(2)：52-53.
[2]陳璐.蒙古族皮革藝術在通遼市小學美術課程中的應用研究[D].呼和浩特：內蒙古民族大學，2020.
[3]黃生海.芻議皮革造型理念在中職傳統陶藝設計教學中的應用[J].現代職業教育，2020(8)：140-141.
[4]張羽.“和文化”———黃泉福雕塑藝術展在中國美術館開幕[J].中國建筑裝飾裝修，2020(1)：32.
[5]楊莉.巴渝民間藝術的一朵奇葩———話說江北竹殼雕刻畫[J].大眾文藝，2014(3)：36-37.
[6]羅永娥.技術與藝術交融，文化與時尚共舞———朱心明和他的皮革藝術[J].西部皮革，2011(24)：23-25.
作者：鐘麗娟
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