本文摘要：摘要：電影《尋槍》是由陸川指導、姜文主演的懸疑犯罪電影，主要講述的是一名邊陲小鎮的警察在一次婚禮上不慎丟失了手槍后展開的關于丟槍尋槍失而復得的故事。該片在選材和敘事方面都不算復雜，但在視聽語言的運用上卻十分考究，不論是影片的鏡頭、剪輯，還
摘要：電影《尋槍》是由陸川指導、姜文主演的懸疑犯罪電影，主要講述的是一名邊陲小鎮的警察在一次婚禮上不慎丟失了手槍后展開的關于“丟槍—尋槍—失而復得”的故事。該片在選材和敘事方面都不算復雜，但在視聽語言的運用上卻十分考究，不論是影片的鏡頭、剪輯，還是配樂、光影方面，都帶給了觀眾一場絕美的視聽盛宴。關于電影的鏡頭運用，《尋槍》最大的特點就是影片使用了大量的主觀鏡頭。本文通過分析片中主觀鏡頭的運用來透視這些鏡頭背后承載的更深層次的含義。
關鍵詞：視聽語言;《尋槍》;主觀鏡頭;自我
電影文學論文范文：中國電影文學與西方電影的特征對比
這篇影視論文投稿發表了中國電影文學與西方電影的特征對比，自從電影發展開始，文學作品與電影文學作品就相互聯系、相互促進了，它們之間雖然具有相似的地方，但還是有所區別的。論文研究世界電影文學的最宏觀目的，希望可以為讀者起到一些文學剖析的參考作用。
電影作為一種傳播媒介主要是通過視聽語言來傳情達意，而視聽語言不僅包含了視聽藝術的諸種語言元素及其運用規則，以自己固有的方式實現交流傳播活動，并且呈現出獨特的美學價值①。2002年上映的這部由陸川導演，姜文、寧靜主演的《尋槍》便將電影視聽語言的魅力運用得淋漓盡致�！秾尅芬院谏哪统F實主義的手法講述了一個關于尋槍的故事。由姜文扮演的男主角馬山是云凹鎮的一名人民警察，在表妹的婚禮上喝醉后不慎丟失了自己的手槍，為了找回手槍，他踏上了一場不平凡的尋槍之旅。在尋槍的過程中，馬山的內心與意識世界逐漸被不安、焦慮、多疑、惶恐、恍惚所充斥，精神幾近崩潰。
影片的最后馬山找到了自己的槍，卻也倒在了自己的槍下。整部電影都是圍繞著尋槍展開，而尋槍的過程也是找尋自我的過程。電影的鏡頭語言是豐富多彩的，根據攝影機拍攝的視點來劃分，可以將電影鏡頭分為客觀鏡頭和主觀鏡頭，而主觀鏡頭就是從影片中人物的視點出發，用第一人稱的視角來展現客觀世界、所見所聞以及人物關系的鏡頭，使得觀眾看到的畫面與影片人物看到的內容是一致的，以此能夠帶給觀眾強烈的在場感和介入感。該片在表現手法上最大的特色就是多種主觀鏡頭的運用，從男主角馬山的視角出發帶觀眾走進他的尋槍之旅以及主觀世界中，讓全片在“實”與“虛”之間不停切換，這也使得影片蘊含著濃重的主觀情緒，充滿著超現實主義的色彩。
一、影片中主觀鏡頭的表現形式
電影的主觀鏡頭根據不同的形式可以主要分為全景式主觀鏡頭、分切式主觀鏡頭以及連續式主觀鏡頭這三類，不同的鏡頭形式所蘊含的價值與對影片主題的表現程度也有所不同。《尋槍》這部電影可謂將主觀鏡頭運用得淋漓盡致，多種表現形式在該片中都有所體現。
(一)全景式主觀鏡頭
所謂全景式主觀鏡頭也稱直接表現式主觀鏡頭，這種鏡頭不需要畫面組接，而是在一個全景畫面中直接表現主觀視點②。這種全知視角的鏡頭可以讓觀眾在“觀看”與“被看”中獲得心理滿足，身臨其境地參與到電影當中。影片開篇就是一段精彩的全景式主觀鏡頭，當男主人公馬山早上醒來發現自己的手槍不見了的時候，鏡頭用一個閃回將觀眾的視線拉到了派出所存放手槍的保險柜中，緊接著是以馬山的第一視角穿梭在小鎮中直到保險柜的主觀鏡頭。
這一段作為影片的開場足足有1分30秒，導演通過快速剪輯的手法與晃動的主觀鏡頭讓觀眾與馬山融為一體穿行在云凹鎮，與他丟槍后焦急的心情緊緊相連，同時配樂上也選取了節奏較快的搖滾樂，在視覺和聽覺兩方面都表現出了馬山丟槍后的急迫感，在開篇就為觀眾傳遞了一種焦灼和緊張的氛圍，奠定了全片的基調。
(二)分切式主觀鏡頭
分切式主觀鏡頭就是通過兩組鏡頭的組接實現主觀鏡頭的畫面，即由前一個觀望的客觀鏡頭轉換到所見的主觀鏡頭。這類鏡頭可以讓觀眾產生心理期待，激發觀看興趣，使其不自覺地被電影中人物的動作所吸引，迫不及待地想要知曉客觀鏡頭后面的主觀鏡頭畫面，從而獲得一種滿足感與代入感。比如當馬山來到派出所發現保險柜里并沒有自己的手槍時，他意識到手槍的確是不見了。
他推開門來到了所長的辦公室，磕磕巴巴地說著“所長，我的槍不見了”“所長，我一定把它找回來”，此時鏡頭給了馬山的大汗淋漓的面部以及拿著警帽顫抖的手以特寫，以凸顯他的緊張與不安，然而鏡頭一轉卻是馬山看到的空蕩蕩的所長座位的主觀鏡頭，也就是說其實所長并不在，而馬山也只是對著空無一人的房間道歉。這個分切式主觀鏡頭充分體現了馬山丟槍后的恐懼以及身為人民警察身上所肩負的責任，同時也給觀眾營造了一種出乎意料的驚喜感，使其參與到了故事情節中來。
(三)連續式主觀鏡頭
連續式主觀鏡頭與分切式主觀鏡頭有相似之處，都是鏡頭組接形成的主觀畫面，不同之處在于連續式主觀鏡頭是通過連續的主觀鏡頭組成的，并無客觀鏡頭。這類鏡頭不間斷地將觀眾代入到人物角色中，可獲得長時間的沉浸感，有助于增強影片的吸引力。
《尋槍》中比較經典的是馬山與一名小偷騎車追逐的場景，二人騎著自行車在公路上飛馳，此時的鏡頭并沒有固定在拍攝他們騎車的客觀鏡頭上，而是以一連串的運動的主觀鏡頭展現了騎車時經過的各種公路，幾個連續式的主觀鏡頭于無形中揭示了追逐的時間之長，路程之遠，而且觀眾以第一人稱的視角穿梭在山路上，仿佛此刻自己就是在拼命追趕小偷的馬山。此外，影片在這一段的配樂上也是全片最為明朗歡快的，音樂配合鏡頭的切換加強了電影的節奏感，也有利于表現馬山急于找到偷槍之人的急迫情緒，以及丟槍之后馬山開始陷入不斷懷疑的混亂的精神世界。
二、主觀鏡頭在影片中的功能分析
主觀鏡頭作為電影鏡頭語言的重要形式之一，不論是在表現電影主題、增加戲劇張力還是導演的風格化表達等方面都有著不可忽視的功能。電影《尋槍》也充分發揮了主觀鏡頭的作用，通過主人公馬山的視角向觀眾展示了他尋槍同時也尋找自我的心路歷程。下面就影片中的主觀鏡頭分析這些鏡頭是如何講述這個精彩的故事的。
(一)展示人物關系變化
馬山是一名人民警察，槍對他來說不僅意味著肩負的責任，也是一種權利的象征。丟了槍的馬山陷入了緊張、焦灼與不安之中，這種情緒更是在他的警服被扣下之后逐漸放大，他開始不斷地懷疑、否定著身邊的所有人，包括自己的妻兒、朋友，甚至是素不相識的陌生人，他看任何人都像是偷了他槍的賊，而這種情緒也使得他與周邊人的關系漸行漸遠。
影片中有一段馬山在夜晚騎著摩托車的場景，在行駛的過程中，馬路兩邊出現了他的妻子和兒子、妹妹和妹夫，他們向馬山揮手再見，而馬山也離他們越來越遠，并且在他前方出現了一個拿著手槍的背影。這一段主觀鏡頭其實是馬山的幻覺，但是足以說明馬山為了找到槍，與身邊最親近的人關系都出現了裂痕。影片最后馬山被劉結巴開槍打死了，但是導演卻以馬山第一人稱的視角帶領觀眾回到了他妻子教書的學校，馬山透過墻上的縫隙觀察著他的妻子和兒子。影片通過這兩個主觀鏡頭，深刻揭示了馬山在丟槍和找到槍之后與家庭的親疏遠近，向觀眾傳遞了人物之間因為尋槍而產生的微妙關系變化。
(二)拓展電影敘事內容
主觀鏡頭不僅限于表現人物視線所見的真實世界的鏡頭，還包括表現人物情感、回憶、幻覺和意識世界等主觀性鏡頭。比如影片經常出現馬山的幻覺和回憶，在馬山去找老蔣問自己丟槍的事情時，老蔣說：“你居然懷疑我，老子可在戰場上救了你的命。
”此時畫面便以快速的閃回鏡頭再現了當年戰場上的事，豐富了電影的敘事內容，補充了故事情節，可以讓觀眾清楚地了解人物之間的關系;再比如影片中馬山和妻子晚上睡覺那一晚的場景，鏡頭忽然轉為馬山的主觀視角，似夢非夢中馬山被李小萌輕輕呼喚著，一路走到了周小剛和她的住所——白宮，結果第二天醒來，李小萌就被殺了，而這個主觀鏡頭不禁讓人懷疑馬山有沒有可能是殺害李小萌的兇手，也由此在一定程度上延伸了影片的故事情節，拓展了敘事內容。
(三)刻畫角色內心世界
《尋槍》從始至終都充滿著主觀色彩，因為該片就是按照馬山丟槍后尋槍的線索展開。在這個過程中，導演站在主人公的角度向觀眾講述著馬山丟槍時的焦慮，找槍時的挫敗，展示著馬山的不安與惶恐，錯亂與懷疑，而電影鏡頭無疑是為故事情節服務的，影片中大量的主觀鏡頭便將馬山的內心世界刻畫得淋漓盡致。比如前期馬山在警局接受個人先進表彰時，他坐在角落里聽著同事們樂此不疲地談論著獎金的事，此時他腦海中閃現出了他身邊的所有人，大家的面孔快速地在他眼前旋轉著，越來越快，直至鏡頭虛焦。
這一主觀鏡頭體現了馬山當時因為丟槍而產生的巨大精神壓力，在他的意識里，小鎮上的任何人都成了他懷疑的對象，而當時他還沒有說出他丟槍的事實，可以看出馬山內心的極度不安與接近崩潰的精神世界。影片末尾，馬山決定要假扮周小剛去引誘偷槍的人出來，而在馬山離開家門的場景中有一段主觀鏡頭，他站在門口望著屋子，耳邊響起了妻子和兒子的聲音�？梢钥闯龃藭r馬山的內心是堅定的，為了找到槍哪怕付出生命也愿意，同時也表現出他內心自始至終對家庭的眷戀與不舍，即使初戀情人李小萌的出現使他內心動搖，妻子也對他不信任，但是家庭一直是他生命中最為重要的一部分。
(四)營造影片整體氛圍
主觀鏡頭的合理運用還可以加強電影氛圍的營造，有助于主旨的表達。這部電影整體上由于主觀性比較強，再加之導演主觀鏡頭與客觀鏡頭的來回切換，使得影片在真實與虛幻中模糊不清，觀眾也會有一種真假難辨的迷惑感，從而使全片呈現出詭異玄幻的氛圍與色彩�！秾尅非鞍攵斡捎隈R山丟槍所以充滿了大量的主觀鏡頭來表現他的絕望，而后半段隨著李小萌被殺線索也一步步清晰，馬山的情緒也趨于穩定，主觀鏡頭沒有前半段那么多，懸念色彩減少。
在整體氛圍的營造方面，比較有代表性的是馬山騎著摩托跟蹤周小剛的這一段長達一分多鐘的鏡頭，畫面整體色彩是清冷的藍色，配樂在這里也逐漸變得詭異，鏡頭在馬山騎車的客觀鏡頭與主觀鏡頭間不斷切換，馬山主觀鏡頭中目之所及的山林、房屋、樹木都被濃霧籠罩著，并且搖搖晃晃。這段場景明顯地表現了馬山尋槍過程中的迷惘，周圍的人和事就像被迷霧籠罩著一般讓馬山和觀眾一樣捉摸不定。究竟馬山看到了什么，他騎車到哪里去，我們不得而知，因此整個場景就被神秘感和懸疑色彩充斥著，同時也激發了觀眾的興趣與好奇。
三、結語
《尋槍》這部電影最后定格在馬山人倒下了靈魂卻站起來仰天大笑的畫面，可以說這個笑既是解脫也是無奈。馬山作為一名人民警察，他的社會地位象征了權利與權威，丟了槍的同時他的社會軀殼也不見了，馬山的身份認同出現了危機。而這也說明無論槍是否丟失，現代社會人的“異化”過程早已完成，人們通過逃避自由、依附強權給自己套上了枷鎖，即自我奴役。
這部影片是在譏諷社會的“超我”對“本我”深入骨髓的掌控，還是在“超我”和“本我”的和諧里哀嘆個人命運的變幻無常，不同的觀眾自然會有不同的答案③。全片圍繞著“尋”字展開，警察馬山丟了槍，經過一系列波折終于找到了自己的槍，同時也找到了真正的自我。在視聽語言方面，導演通過豐富的主觀鏡頭的運用，使該片充滿著濃重的主觀色彩與個人化情緒，而主觀鏡頭也在表達電影深刻內涵層面起到了不可替代的作用。
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