戲劇影視表演藝術中的有機交流方法探究

　　摘要：隨著我國經濟的不斷發展，多媒體形式的不斷增多，使得戲劇影視表演藝術在多媒體視頻中得到了展現，而且有效的豐富了人們的精神生活。不過在當前的戲劇影視表演過程中，許多演員對自身所塑造的人物形象以及服裝十分的重視，并且在表演時，對自身的角色表現張力過于重視，而忽視了整體的舞臺效果，與對手之間缺乏一定的溝通交流，導致在整體的表演中缺乏感情、缺乏思想，嚴重影響了整體的表演效果。因此，本文通過對戲劇影視表演藝術中的有機交流方法探究進行分析，主要就是為了完善表演中的有機交流，提高戲劇影視表演藝術效果。

　　關鍵詞：戲劇影視;表演藝術;有機交流;方法探究

 

　　前言：戲劇影視表演作為當前藝術中的一種表演形式，無論是在生活中還是食品觀看中，都能夠看到這種藝術形式。通過演員自身的演繹，可以將所扮演的角色形象發揮得淋漓盡致，同時在表演語言風格上，能夠使得整體語言效果達到極致，那么整個角色的扮演就會深入人心，無論是整體的形象還是語言風格，都能夠深度還原角色本身的性格特點，并且在與其余演員進行有機交流中，也能夠展現出扮演角色的人物特點。因此，本文所研究的內容，對戲劇影視表演藝術中的有機交流方法探究具有重要意義。

　　一、有機交流的重要性

　　在戲劇影視的表演過程中，演員之間的相互交流以及情感交流是十分重要的，在整個舞臺上，演員一個細微的表情變化以及聲音變化，都會對整體的演繹效果造成一定的影響，同時對對方演員的思想以及情緒也會造成一定的影響，對方演員在表演中會根據自身的情感變化，對整個表演形式作出及時的調整。

　　在戲劇影視表演中，其中包含了激動、高興、傷心等情緒，這些情緒的表演，也使得人物想象得到了塑造，這也說明了在藝術表演的舞臺中，有機交流是其中十分重要的組成部分之一，能夠很好的推進劇情走向，同時演員的情感也能夠被調動，在表演藝術中通過這種交流方式，可以看出整體的表演風格是屬于相互影響的，但也是相互推進的，每一個人物的表現風格，所存在的目的都是不同的，在需要了解對方行動的同時，還需要對對方的心理狀態全面地了解，以行動作為基礎，將自身的情感可以更好地更好得向對方表達，從而可以使表演在舞臺中，可以使得劇情變得更加統一化。

　　二、演員在舞臺上缺乏有機交流的影響

　　(一)使原本有趣的劇情枯燥乏味

　　演員在舞臺中的有機交流，可以使所扮演的角色能夠將自身情感以及思想表現出來，但是如果演員在舞臺中，未能夠對對手之間形成良好的交流，那么就那一將整個表演劇情全面地展現出來，從而也無法有效的通過劇本內容，將所扮演的人物形象以及人物性格全面地塑造出來，導致整個劇情在發展中，缺少了情感的碰撞，難以帶動觀眾的情緒，導致觀眾無法有效地融入到其中，整體的劇情也會變得十分無味。

　　(二)無法準確地體現人物的思想情感

　　有機交流是在表演藝術中，人與人之間一種情感交流的重要手段，通過語言來抒發自身情感的同時，也能夠將情感傳遞給觀眾，同時也能夠使得所扮演角色的人物性格全面地展示出來，而且所塑造的人物情感與思想，也會促使整個人物具備一定的生命力。但是一旦缺乏的有機交流，那么人物之間的思想情感無法得到有效地傳達，在單獨表演中，自身的情感在迸發時，其感染力相對較弱，無法真正地調動觀眾情緒，從而也影響了整體的演繹效果。

　　( 三 ) 無法完成演員的任務——塑造鮮活的人物形象

　　在戲劇影視表演藝術中在塑造不同的角色過程中，都需要在生活的人物基礎上，將人所獨有的情感以及思想進行全面的展現，在有機交流中，促使整個劇情充滿張力，但是由于缺乏有機交流，導致所塑造的形象取法生命力，而且自身的情感無法展現出來，導致整個劇情的發展無法有效地開展下去。

　　三、有機交流的方法探究

　　(一)理解劇中角色的語言行動性

　　在戲劇影視表演藝術中，演員自身在演繹角色的過程中，需要對角色的性格以及所需要迸發的情感進行了解，隨后通過角色體驗，可以在劇情的不同的決斷中，能夠將劇本中的主要思想全面地演繹出來。首先，作為一名演員，第一步就需要了解劇本內容，掌握劇本當中的主要思想情感，了解劇情的發展走向，并且在演繹的過程中，能夠了解所扮演角色的主要任務，從而開展劇情表演。在劇本中，角色的語言以及動作，都可以展現出人物獨有的形象以及性格特點。其次，了解劇本中的臺詞以及語言表達，凸顯出每一個演員所要表達的含義，并且在臺詞中找出行動，根據所要變大的意思，對角色臺詞中的邏輯重音等進行把握，從而在演繹的過程中，可以了解所扮演的人物性格，并且能夠有效地促進動作形象，在角色全面開展的過程中，對角色的語言行動進行全面地了解，這一步是演員首先需要了解的，也是演繹中的重要部分之一。

　　(二)感受規定情境下的角色語言

　　在對劇本進行全面分析后，演員需要對所扮演的角色進行體驗，能夠了解角色的想法以及角色的每一步動作，在整個過程中，及時在劇本的要求下，角色整體的形象以及心理狀態受到了一定的限制，但是在不同的情景當中，角色的語言所表現出的情感也是存在一定差異性的。例如，澳大利亞戲劇《足球俱樂部》中，其俱樂部主席特德在開場中，就說出了開場“事情難辦了”這種臺詞，而且說了兩遍，但是每一遍的語言狀態都是不同的，第一遍在說的時候，是因為看到了報紙中的內容，在情緒中存在著一定的抱怨思想，第二遍由于情境不同，所以所表達出的含義也是的不同的。因此，在不同的情景當中，通過對角色的演繹，才能夠真實的對角色的情感進行了解，從而才能夠將角色的語言以及語言情感進行全面的展現。

　　( 三 ) 有機交流方法—準確體現角色語言之間的動作和情感

　　有機交流是一種獨特的表演技巧，只能夠通過觀察了解任務的性格特點，但這對于整體的劇情發展是十分重要的，也是作為一名演員所要掌握的技巧之一，這種語言表演其實與感受力有著一定的相同之處，但是無論是訓練還是演技，都無法有效地將演繹的角色情感展示出來，只有在演繹當中，演員之間相互配合，相互迸發情感，相互交流，才能夠感受到情感之間的碰撞。波蘭戲劇表演大師“格羅托夫斯”，在《邁向質樸戲劇》中則提到：“演員在舞臺上中的表現，是受與授關系”，“受與授”是兩種不同的概念，一種屬于接受，也就是在表演的過程中，一個肢體動作，語言內容或者眼神，都能夠使對手產生良好的感應，同時人物之前在相互交流的過程中，才能夠真正的演繹出角色的性格，為角色增添了生命力，才能夠使這個演繹變得更加富有活力。

　　文史論文投稿刊物：《戲劇之家》雜志，1995年在湖北武漢市創刊，所刊發內容以戲為主，兼顧綜藝相關文章，是戲劇愛好者、文藝工作者一個交流學習和了解相關新信息的平臺。宗旨是：弘揚中華優秀文化，振興民族地方戲曲。

　　結束語：在戲劇影視藝術表演的過程中，演員之間在產生交流的意識，并且有了真實的交流，才能夠使得演繹的角色性格得以展現出來，促使角色更加具有生命力，同時演員還需要具備一定的自我感悟，能夠隨所扮演的角色有所了解，演員與角色之間達到相互融合，才能夠促使整個劇情更好的發展，而且所演繹的人物無論是行為還是情感，都可以得到真實的表達。

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　　作者：趙琪

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